CINE DIGITAL

¿Qué es el cine digital?

El autor Lev Manovich define el cine digital como "material de acción en vivo + pintura + procesamiento de imagen + composición + animación por ordenador 2D + animación por ordenador en 3D". El material de acción en vivo se filma digitalmente y, a continuación, se descarga en una computadora, donde se completa el procesamiento, la composición y la edición las imágenes con el sonido digital que es creado en un archivo separado o CD. La película está lista para su distribución y se proyecta sobre la pantalla mediante un proyector digital.

(Escrito por Jamie Friesen, Traducido por Javier Enrique Rojahelis Busto http://www.ehowenespanol.com/ventajas-desventajas-proyectores-digitales-info_584506/)

 

Se puede usar una oración para defenir esta palabre. Creo que es que el Cine Digital (Cine D) es la nueva tecnología de proyección para la industria cinematográfica. En lugar del proyector tradicional, se usa un proyector digital para presentar una versión computarizada de la película en la pantalla. El Cine D es el reemplazo moderno de la tecnología centenaria usada hasta el momento.

 

Desde mi punto de vista, se trata de un cambio tecnológico radical impulsado por las grandes productoras de cine de los EEUU. Ya están dejando de existir las copias en película perforada. La nueva tecnología logra excelencias de imagen y sonido, un control total del material en lo atinente a derechos de autor y combate a la piratería y un gran abaratamiento en la distribución comercial, que prescinde de las copias en película, y traslado de las mismas. Como sabemos, desde la consolidación del cine industrial norteamericano, hace muchísimos años, los sellos productores tienen el casi monopolio de las salas de cine de estreno a nivel mundial para permitir la explotación de su producción. Y en esta oportunidad también se encargan de posibilitar el cambio tecnológico con la instalación de  equipos tan onerosos. Esa ayuda no corre para los pocos exhibidores independientes ni para las Instituciones Culturales que se dedican a la difusión del buen cine. Ni Cine Universitario ni Cinemateca están en condiciones de dar ese salto que significa una inversión sumamente onerosa por sala. Como si eso fuera poco, las empresas norteamericanas establecieron “cuotas de pantalla”, una especie de impuesto que deben abonar las películas no estadounidenses (uruguayas, europeas, etc.) para poder acceder a las salas de estreno de la industria. Fácil es suponer que si una película nacional, europea o de otra procedencia logra superar costos para ser digitalizada, tendrá que lograr un lugar para su exhibición y competir en forma muy desfavorable con las películas norteamericanas.

 

Conclusión: sería muy difícil mantener una producción cinematográfica local, la que venía en ascenso, y no llegaría material latinoamericano o europeo. La distribución independiente y la labor de las Instituciones Culturales corren serio riesgo. Es necesario instrumentar rápidamente políticas culturales nacionales impulsadas por el Estado. Desde la ayuda económica imprescindible para posibilitar la exhibición cultural en formato digital, al establecimiento oficial de “cuotas de pantalla” para la producción nacional. Cinemateca y Cine Universitario, junto con distribuidores independientes y circuitos culturales del interior deberán unirse para crear una distribución alternativa de películas, viejo proyecto que ahora no admite demora alguna.